炸裂色彩的展覽活動(dòng)策劃,重新定義我們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)
卡塔琳娜·格羅斯自20世紀(jì)90年代以來(lái)在國(guó)際繪畫(huà)史上占有一席重地,是過(guò)去15年間極具開(kāi)創(chuàng)性的畫(huà)家。格羅斯以噴槍為主要繪畫(huà)工具,成功地開(kāi)創(chuàng)了前所未有的繪畫(huà)形式,她使顏料的施用不再被束縛于畫(huà)家身體和西方架上的傳統(tǒng)。
她的作品既非表現(xiàn)主義,亦非象征主義,而是以極具顛覆性的方式,存在于與物質(zhì)、物體和建筑的即時(shí)接觸之中。噴槍(spray gun)對(duì)于卡塔琳娜·格羅斯來(lái)說(shuō)就像是藝術(shù)家的無(wú)形機(jī)甲,將有限的身體延展至更為自由的狀態(tài),明艷醒目的工業(yè)顏料與材料、作品的巨大尺幅沖擊著人的所有感官。
正如藝術(shù)家所說(shuō),“無(wú)論是雞蛋、臂彎、火車月臺(tái)、冰雪中或是沙灘上,任何地方都可以作畫(huà)?!备窳_斯利用顏色跨越物件和建筑環(huán)境之間的既有界線,提出了在目前符號(hào)規(guī)范、層級(jí)秩序和社會(huì)規(guī)則下從未設(shè)想過(guò)的模式。從法國(guó)蓬皮杜中心、蘇黎世美術(shù)館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館等國(guó)際頂級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu),到紐約洛克威海灘(由MOMA PS1委托制作)、科隆地鐵站、丹麥海岸線等日常場(chǎng)域,都留下過(guò)格羅斯攝人心魄的大型在地作品。
“體驗(yàn)卡塔琳娜·格羅斯的作品時(shí),總有一種強(qiáng)烈的‘離地’,猶如浮游、穿梭于太空……格羅斯作品中那廣闊而紛雜的色譜,與其說(shuō)是敘事,毋寧說(shuō)是色彩(巴迪歐式)的‘無(wú)調(diào)世界——沒(méi)有主人能指,或是拉康式的‘縫合點(diǎn)’的狀態(tài),在能指鏈上永遠(yuǎn)飄蕩,永不著地?!?/p>
與藝術(shù)家合作多年的策展人烏爾里?!ぢ蹇藙t認(rèn)為,“卡塔琳娜打開(kāi)了我們想象的大門(mén),重新定義我們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)?!?/p>